Posted by emociones on Dec 17, '07 11:00 AM for everyone  Leonard Bernstein New York Philarmonic mp3 @ 320 kbs (VBR) | Bolero | | Maurice Ravel: Bolero | | Leonard Bernstein | |
Posted by emociones on Dec 14, '07 4:57 PM for everyone |  | En diciembre de 1917 Amadeo Modigliani organizó una exposición en la galería de Berthe Weill en la Rue Taitbout de París. Weill, de origen alsaciano, era una de la figuras más originales y vanguardistas del mercado del arte de aquellos años: Matisse, Picasso, Dufy, Derain ....
El día de la inauguración, los desnudos expuestos suscitaron tal escándalo que el comisario de policía del barrio, que tenía sus oficinas frente a la galería, tuvo que intervenir amenazando con secuestrar los cuadros si no eran retirados de inmediato. La exposición no fue clausurada, pero Modigliani no vendió ningún cuadro, excepto los cinco que compró la propia Berthe Weill.
NUEVA YORK.- La obra 'Desnudo acostado (sobre el lado izquierdo)' (1917), de Amedeo Modigliani, fue adjudicada por 26,8 millones de dólares en la subasta celebrada en la Sala Christie's de Nueva York.
La pintura muestra a una figura femenina desnuda, tumbada de espaldas sobre una cama con sábanas blancas y que se apoya sobre su codo izquierdo, a la vez que gira en escorzo la cabeza para mirar directamente al observador.
El lienzo, que salía con un precio estimado de entre 20 y 25 millones de dólares, cumplió con las expectativas de los expertos de Christie's, después de alcanzar en la puja final los 24 millones.
(Diario El Mundo, 6 de noviembre de 2003)
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Posted by emociones on Dec 4, '07 3:17 PM for everyone | | Khajuraho es un lugar de la India central, declarado Patrimonio de la Humanidad, conocido por sus Templos dedicados a Shiva, Vishnu y Jain. Tiene una extensión de veintiún kilómetros cuadrados y acoge 85 templos construidos entre 950 y 1050.
Construidos con piedra arenosa, estan ricamente esculpidos con excelentes composiciones, muchas de ellas de explícito contenido sexual. |
Posted by emociones on Sep 29, '07 4:00 PM for everyone Marcel Marceau fue el artífice del renacimiento, tras la Segunda Guerra Mundial, del arte de la pantomima, que había sido opacado por el cine mudo de Charles Chaplin o Buster Keaton.
En 2005, a los 82 años, Marceau realizó la gira mundial del adiós, visitando Mexico donde fue realizada esta entrevista.
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Posted by emociones on Sep 28, '07 5:51 PM for everyone  Jessye Norman, Soprano Daniel Barenboim, Piano Mp3 @ 320 kbs (CBR) | Zwei Gesange | | Brahms Lieder | | Jessye Norman | | | " | | Brahms Lieder | | Jessye Norman | |
Posted by emociones on Sep 28, '07 5:08 PM for everyone | | Joseph Cornell (1903-1972), fue pionero y uno de los grandes exponentes del "ensamblaje". Sus más conocidos trabajos son los ensamblajes de cajas con objetos encontrados y combinados con tecnicas surrealistas de yuxtaposición irracional y aderezos de nostalgia.
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Posted by emociones on Aug 1, '07 8:30 PM for everyone Se acerca el final... y yo y digo y digo, dicen, que si estoy vivo o si estoy muerto. Import.flv (5.1 MB)
Posted by emociones on Jul 30, '07 2:50 PM for everyone Esta escena de la película/ensayo de Orson Welles "F for Fake" (Fraude, 1973) podría ser el momento más profundo en la Historia del Cine, según el psicólogo James N. Herndon. Recomendado para todos los amantes del séptimo arte y especialmente para todos aquellos que buscan un antídoto contra la crueldad y oscuridad del mundo. Import.flv (6.7 MB)
Posted by emociones on Jul 30, '07 1:48 PM for everyone  ¡La voz del genio! "Día tras día me llevaban o me arrastraban, gritando de angustia, al colegio. Vomitaba encima de cualquier cosa, desfallecía y perdía el sentido del equilibrio." Sobre su madre: "Intenté abrazarla y besarla, pero me apartó con una bofetada." Sobre su padre: "Las palizas brutales eran su argumento favorito." "Me pegó, y yo le devolví el golpe. Se tambaleó, y acabó sentado en el suelo." "Llevaron a mi padre al hospital, para operarle de un tumor maligno en el esófago. Mi madre quería que yo fuese a visitarle. Le contesté que no tenía tiempo ni ganas." Sobre su hermano: "Mi hermano tenía escarlatina... (naturalmente, yo esperaba que se muriera. La enfermedad era peligrosa en aquellos días)." "Cuando mi hermano abrió la puerta, le golpeé con la garrafa en la cabeza. La garrafa se hizo añicos y mi hermano se desplomó mientras la sangre manaba de la herida. Alrededor de un mes más tarde, me agredió sin previo aviso, y me saltó dos dientes. Respondí pegándole fuego a la cama mientras dormía." Sobre su hermana: "Mi hermano mayor y yo, normalmente enemigos mortales, hacíamos las paces y tramábamos planes para asesinar a ese diablillo repulsivo." Sobre él mismo: "Una o dos veces en mi vida he acariciado la idea de suicidarme."Un entorno religioso: "La mayor parte de nuestra educación se basaba en conceptos tales como el pecado, la confesión, el castigo, el perdón y la gracia. Este hecho bien pudo contribuir a nuestra sorprendente aceptación del nazismo." Y finalmente, una evaluación de la vida: "Se nace sin objeto, se vive sin sentido... Y al morir, no queda nada."Con esos antecedentes uno tiene que ser un genio. O eso, o hacer muecas en una celda cerrada a cal y canto y con paredes almohadillas con cargo al Estado. No me inspiraban motivos precisamente nobles cuando vi mi primera película de Ingmar Bergman. Los hechos fueron así: yo era un adolescente que vivía en Brooklyn, y corrió la voz de que iban a dar en un cine del barrio una película sueca, donde una muchacha se bañaba completamente desnuda. Raras veces he pasado la noche en la calle para ser el primero en la cola de una película, pero cuando Un verano con Mónica se estrenó en el cine Jewel, en Flatbush, un chico pelirrojo con gafas de negra montura fue visto atropellando a ciudadanos respetables en su afán por conseguir la butaca más selecta y discreta.Yo no sabía quién era el director de la película, ni me importaba, ni tenía sensibilidad entonces para apreciar su fuerza: la ironía, las tensiones, el estilo expresionista alemán con su poética fotografía en blanco y negro y los toques eróticos sadomasoquistas. Yo salí pensando únicamente en el momento en que Harriet Andersson se quita la ropa, y aunque era mi primer contacto con un director que acabaría considerando con fervor como el mejor de todos, no lo comprendí entonces. Hasta que unos pocos años más tarde, en busca de algo más estimulante que una tarde de minigolf, la chica con que me había citado y yo fuimos paseando para ver una película titulada Noche de circo. Yo era un poco mayor y empezaba a sentir un más amplio interés por el cine, y la experiencia fue decididamente más profunda esta vez. El sentido alemán seguía siendo su influencia principal y había una paliza tremenda, sádica en el clímax; aunque el argumento no estaba del todo centrado, la película había sido dirigida con tan inmenso talento, que estuve en vilo en mi butaca hora y media, con los ojos como platos. Realmente, la secuencia en la que Frost, el payaso, va a buscar a su casquivana esposa, que chapotea desnuda en el agua para divertir a unos cuantos soldados, era tan magistral en su planificación, ritmo de montaje e inspirada evocación de la humillación y el dolor, que había que retroceder hasta Eisenstein para hallar una fuerza cinematográfica comparable. Esta vez, desde luego, anoté el nombre del director, que era sueco y que, como me pasaba siempre entonces, archivé y olvidé.Hasta fines de los cincuenta, cuando llevé a la que era mi mujer entonces a ver una película muy comentada y con el título no muy prometedor de Wild Strawberries (Fresas silvestres) no comenzó lo que se convertiría en una adicción de por vida a las películas de Ingmar Bergman. Todavía me acuerdo que la vi con la boca seca y el corazón latiendo con fuerza desde la primera y misteriosa secuencia inicial del sueño hasta el sereno primer plano final. ¿Quién podría olvidar tales imágenes? El reloj sin agujas. El carruaje tirado por un caballo que se atasca. El sol cegador y el rostro del viejo arrastrado al ataúd por su propio cadáver. Evidentemente, había ahí un maestro con un estilo inspirado y personal; un artista de profunda inquietud e intelecto, cuyas películas se revelarían a la altura de la gran literatura europea. Poco después vi El mago, una audaz dramatización en blanco y negro de ciertas ideas de Kierkegaard presentadas como un cuento de ocultismo, potenciadas por una cámara hipnótica, original, cuyo estilo hallaría su crescendo años más tarde en la onírica Gritos y susurros. La referencia a Kierkegaard no acarrea que la película sea árida o didáctica en exceso. Tengan la plena seguridad, por favor, de que El mago, como la mayoría de las películas de Bergman, posee un brillante sentido del espectáculo.Porque, además de todo eso –y quizá lo más importante– Bergman sabe entretener, es un gran narrador de historias que jamás pierde de vista un hecho: sean cuales fueren las ideas que desea comunicar, las películas tienen que emocionar al público. Su teatralidad es realmente inspirada, e imaginativo su empleo de la iluminación gótica, pasada de moda, y las elegantes composiciones. El exagerado surrealismo de sueño y símbolos, el montaje inicial de Persona, la cena de La hora del lobo, y en La pasión de Ana, el descaro de parar a intervalos el absorbente relato, para que los actores expliquen al público lo que intentan expresar, constituyen momentos de gran espectáculo. El séptimo sello fue siempre mi película favorita, y me acuerdo de cuando la vi, con no mucho público, en el viejo cine New Yorker. ¿Quién podría imaginar que un tema semejante pudiese proporcionar una tan agradable experiencia? Si tuviese que explicar el argumento, para convencer a un amigo de que la viese conmigo, ¿qué podría yo decir? "Bueno, transcurre en una Suecia medieval azotada por la peste y explora los límites de la fe y de la razón a partir de conceptos filosóficos daneses y hasta cierto punto alemanes." Eso no guarda gran relación con lo que se entiende por pasar un rato divertido, pero está todo contado con imaginación, suspenso y olfato tan pasmosos, que uno se queda clavado como un niño oyendo un desgarrador cuento de hadas. La negra silueta de la Muerte aparece de pronto en una playa, y el Caballero de la Razón la desafía a una partida de ajedrez, intentando ganar tiempo y descubrir algún sentido en la vida. La fábula arranca y se despliega con siniestra inevitabilidad. ¡Y las imágenes, una vez más, quitan el aliento! Los flagelantes, la quema de la bruja (digna de Carl Dreyer), y el final, con la Muerte que conduce el baile de los condenados al infierno, en uno de los planos más memorables de todos los tiempos.Bergman es prolífico, y las películas que siguieron a sus primeras obras han sido ricas y variadas, según sus obsesiones se desplazaron del silencio de Dios a las torturadas relaciones de almas llenas de angustia que tratan de comprender sus sentimientos. (En realidad, las películas descritas no son exactamente sus primeras, sino obras medias, porque había dirigido algunas películas, desconocidas hasta que su estilo y reputación fueron generalmente reconocidos. Estas primeras películas son muy buenas, pero sorprendentemente convencionales, sabiendo adónde irían a parar.) En los cincuenta había asimilado sus influencias, al tiempo que su genio se afirmaba. Los alemanes todavía le impresionaban. Yo veo a Fritz Lang en su obra, y a Carl Dreyer, el danés. Y también a Chéjov, Strindberg y Kafka. Yo divido sus películas entre las que son sencillamente soberbias (Detrás de un vidrio oscuro, Luz de invierno, El silencio, La fuente de la doncella, La pasión de Ana, por citar algunas) y las obras maestras verdaderamente notables (Persona, Gritos y susurros y Escenas de la vida conyugal), junto con otras que había visto antes. Hay también películas atípicas como Vergüenza y Fanny y Alexander, que proporcionan sus propios placeres particulares, e incluso algún traspié ocasional como El huevo de la serpiente o Cara a cara.Pero hasta en los experimentos menos afortunados de Bergman hay instantes memorables. Ejemplos: el sonido de una sierra fuera de la ventana durante una escena íntima entre los amantes adúlteros en El toque, y el momento en que Ingrid Bergman enseña a su patética hija cómo debe interpretarse al piano cierto preludio en Sonata de otoño. Sus fracasos son con frecuencia más interesantes que los logros de otros. Y pienso ahora en De la vida de las marionetas y Después del ensayo.Una digresión sobre el estilo. El ámbito predominante en las películas acostumbraba a ser el mundo físico, externo. Sin duda, así ha sido durante años. Ahí están las películas cómicas y los westerns, y las películas de guerra, y las de persecución, y las películas de gángsters, y las películas musicales, para atestiguarlo. Pero, al afirmarse la revolución freudiana, sin embargo, el ámbito más fascinante del cine derivó hacia lo interior, y las películas se encontraron con un problema. La psique no es visible. ¿Y qué hay que hacer cuando las batallas más interesantes se libran en el corazón y en la mente? Bergman desarrolló un estilo para abordar el interior del hombre, y es el único director que ha explorado los campos de batalla del alma hasta el último confín. Impunemente, ha escrutado con su cámara los rostros hasta perder la conciencia del tiempo, mientras sus actores y actrices lidiaban con su propia angustia. Y veías grandes interpretaciones en tremendos primeros planos que duraban mucho más tiempo del que los libros de texto consideran conveniente para el arte del cine. Los rostros lo son todo para Bergman. Primeros planos. Más primeros planos. Extremados primeros planos. Creó sueños y fantasías, para combinarlos con tanta delicadeza con la realidad, que gradualmente un cierto sentido de la interioridad humana salió a la superficie. Y empleó enormes silencios con increíble eficacia. El territorio de las películas de Bergman es diferente del de sus contemporáneos. Hace juego con las playas desoladas de la isla rocosa donde habita. Ha encontrado un medio para mostrar el paisaje del alma. (Ha dicho que ve el alma como una membrana, una membrana roja, y así la mostró en Gritos y susurros.) Al rechazar la norma de acción convencional establecida en el cine, ha permitido que en el interior de los personajes bramen guerras tan agudamente visuales como los movimientos de un ejército. Vean Persona.Por si esto fuera poco, damas y caballeros, Bergman es un director barato. Es rápido, sus películas cuestan poco, y su minúscula banda de colaboradores es capaz de completar una verdadera obra de arte en la mitad del tiempo y por una décima parte del dinero que muchos dilapidarían en un suntuoso desperdicio de celuloide. Y, además, escribe los guiones él solito. ¿Qué más se puede pedir? Significado, profundidad, estilo, imágenes, belleza visual, tensión, instinto narrativo, rapidez, economía, fecundidad, innovación, una dirección de actores sin par. A todo eso me refiero cuando digo que es el mejor. Tal vez otros directores le superan en áreas aisladas, pero nadie es un artista tan competo como él.De acuerdo, volvamos a Linterna mágica, su libro. Habla mucho de problemas del estómago. Pero es interesante. Es informal, anecdótico. No es cronológico, como se supone que debería ser la historia de la vida de uno. No se monta una saga acerca de cómo empezó y, poco a poco, dominó el teatro y el cine de Suecia. La narración da saltos, hacia delante y hacia atrás, aparentemente a capricho de la inspiración del autor. Contiene extrañas anécdotas y sentimientos tristes. Una extraña anécdota: de niño se quedó encerrado en un depósito de cadáveres, donde le fascinó el cuerpo desnudo de una muchacha. Un sentimiento triste: "Mi mujer y yo vivimos muy próximos. Uno de los dos piensa, y el otro responde, o al revés. No sé cómo definir nuestra afinidad. Pero un problema es insoluble. Algún día un golpe caerá para separarnos. Y ningún dios afable nos convertirá en árboles que den sombra a la granja." Omite cosas que uno creía que iba a considerar. Sus películas, por ejemplo. Bueno, tal vez no las omita exactamente, pero dice mucho menos de lo que cabía esperar, considerando que ha hecho más de cuarenta. Tampoco se habla mucho de sus esposas en este libro. Las ha tenido en abundancia. (Y montones de hijos también, aunque apenas se les mencione.) Entre ellas está Liv Ullmann, que vivió años a su lado, fue la madre de unos de sus hijos, y una gran estrella en sus películas. Tampoco se dice mucho sobre los actores y las actrices de sus películas. ¿Y qué hay entonces? Pues hay muchas revelaciones apasionantes, pero sobre su infancia en la mayor parte. Y sobre su trabajo en el teatro. Detalle interesante, dibuja cada escena antes de ensayarla. Y hay un relato emocionante de cómo dirigía a Anders Ek, un actor en varias de sus películas, enfermo de leucemia y que utilizaba su miedo a la muerte próxima para interpretar un personaje de Strindberg. Bergman adora el teatro. Es su verdadera familia. De hecho, la cálida, entrañable familia de Fanny y Alexander nunca existió en la realidad, es un símbolo del teatro. (Eso no está en el libro. Pero lo sé.) Bergman habla también de sus enfermedades: "He padecido varias dolencias indefinibles, y no puedo decir a ciencia cierta si deseaba sobrevivir o no." Y sobre sus funciones corporales: "En todos los teatros donde he trabajado un cierto tiempo, he tenido siempre mi propio retrete."Su crisis mayor también está aquí, el escándalo de los impuestos. Uno se queda hipnotizado leyendo su recuento. En 1976, Bergman fue groseramente sacado de un ensayo y llevado a la jefatura de policía para declarar sobre el dinero que debía al gobierno, porque su declaración era incorrecta. Eso es algo que puede pasar cuando uno recurre a un gestor, presume que él lo llevará todo estupenda y abiertamente, y descubre luego que, confiadamente, ha firmado papeles sin entenderlos, o siquiera leerlos. La cuestión está en que Bergman era inocente de la acusación de fraude premeditado, pero la hacienda sueca no evitó que las autoridades le trataran de forma desabrida y cerril. El resultado fue una depresión nerviosa, una hospitalización, y un exilio autoimpuesto en Alemania, entre sentimientos de rabia y profunda humillación.En fin, la imagen que uno saca es la de una personalidad altamente emotiva, no fácilmente adaptable a la vida en este mundo frío y cruel, pero muy profesional y productiva, y desde luego un genio del arte dramático. A juzgar por la traducción, Bergman escribe muy bien y, con frecuencia, sus descripciones prenden y emocionan. Yo devoré cada página, pero no se me puede hacer demasiado caso, porque siento el mayor interés hacia este artista particular. Se me hace difícil creer que ha cumplido ya los setenta años. En su libro recuerda que, cuando tenía diez años, le regalaron una linterna mágica, que proyectaba sombras en la pared. Eso despertó en él una pasión amorosa por el cine, conmovedora en la intensidad de su sentimiento. Ahora que su fama es mundial y ya no hace más películas, escribe lo siguiente: "La butaca es cómoda, la habitación acogedora, se hace la oscuridad y las primeras imágenes tiemblan en la pantalla blanca. Todo está en calma, el proyector susurra débilmente en la insonorizada sala de proyección. Las sombras se mueven, vuelven sus rostros hacia mí, quieren que preste atención a sus destinos. Han pasado sesenta años, pero la emoción sigue siendo la misma."Fuente: La Jornada Semanal. Domingo 22 de junio de 2003. Num. 43 Posted by emociones on Jul 10, '07 5:36 AM for everyone | | Magdalena Carmen Frida Kahlo Calderón, nació en 1907 y murió en 1954 en Coyoacán, Mexico.
En 1925 sufrió un trágico accidente al ser prensado por un tranvía urbano el autobús de madera en el que viajaba. La medicina de su tiempo la torturó con operaciones quirúrgicas (32 a lo largo de toda su vida), corsés de distintos tipos y diversos mecanismos de "estiramiento".
Comenzó a pintar durante una larga convalecencia. Del realismo pasó, debido a la intensidad de sus sentimientos y de un cuerpo destrozado, a pintar autorretratos con expresiones oníricas a veces brutales. Parte de su obra se ha asociado con tendencias surrealistas.
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Posted by emociones on Jun 21, '07 12:22 PM for everyone  The Four Seasons Herbert von Karajan / Wiener Philharmoniker Anne-Sophie Mutter, Violin mp3 @ 192 kbs (CBR) | Antonio Vivaldi: Summer - Allegro non molto | | Vivaldi: The Four Seasons | | Anne-Sophie Mutter | | | Antonio Vivaldi: Summer - Adagio | | Vivaldi: The Four Seasons | | Anne-Sophie Mutter | | | Antonio Vivaldi: Summer - Presto | | Vivaldi: The Four Seasons | | Anne-Sophie Mutter | |
Posted by emociones on Jun 20, '07 2:54 PM for everyone Cortometraje realizado en el Curso de grabación y produccion fonográfica de la Universidad Estácio de Sá, con imágenes de Joel-Peter Witkin, música de David Bowie y Nine Inch Nails y con produccion de Bruno de Moraes Zibordi.
Import.flv (10.2 MB)
Posted by emociones on Jun 14, '07 3:24 PM for everyone | | Kurt Schwitters pintor alemán , nacido en Hannover en 1887, es el creador de una muy especial forma de crítica y replanteamiento del movimiento Dadá titulada MERZ.
Artista polifacético, a lo largo de su vida se vinculó con la literatura y las artes plásticas, centrando su actividad en el collage. Su creatividad le llevó a plantearse la abolición de los límites entre los géneros artísticos.
Schwitters consideraba que la civilización humana estaba llevando, paradójicamente, a la humanidad a un estado de locura que podría aniquilar toda esperanza de un porvenir mejor.
Tomaba desechos como materia prima para la ejecución de sus obras porque éstos eran el fiel reflejo de lo que la civilización era: "Si el mundo es una mierda, hagamos de la mierda Mundo".
Murió en Inglaterra en 1948.
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Posted by emociones on Jun 14, '07 2:32 PM for everyone  Link: http://www.elbulli.com/Restaurante propiedad del cocinero español Ferran Adrià considerado, por segundo año consecutivo, como el mejor restaurante del mundo, según la prestigiosa revista Restaurant.
No dejes de degustar virtualmente sus maravillosas creaciones gastronómicas.
(Foto: Ravioli helado de anisados con toffee) Posted by emociones on Jun 14, '07 12:36 PM for everyone  In truitina In trutina mentis dubia fluctuant contraria lascivus amor et pudicitia. Sed eligo quod video, collum iugo prebeo: ad iugum tamen suave transeo. En la balanza En la balanza incierta de mi razón los adversarios vacilan, entre el amor y el pudor, pero yo elijo lo que veo, ofrezco mi cuello al yugo: me someto a tan dulce yugo. James Levine / Chicago Synphony Chorus and Orchestra June Anderson, Soprano mp3 @ 320 kbs (CBR) | III Cour D'amours: In Trutina | | Carmina Burana | | Carl Orff | |
Posted by emociones on Jun 14, '07 12:24 PM for everyone | | Philippe Halsman, uno de los grandes retratistas del siglo XX, conoció a Salvador Dalí en 1941. Este encuentro produjo una estrecha y brillante colaboración entre ambos en obras posteriores como Dali Atomicus (1948) e In Voluptas Mors (1951). |
Posted by emociones on Jun 12, '07 8:42 AM for everyone Artista dadaísta francés que ejerció una influencia crucial para el desarrollo del surrealismo, el dadá y el Pop Art, y que se mantiene como referente fundamental para la comprensión de la posmodernidad.
El cortometraje Anemic Cinema, realizado en 1926, consiste en una serie de juegos de imágenes y palabras con frases sin sentido inscritas en espirales rotatorias, que crean un efecto hipnótico en el espectador. Import.flv (15.4 MB)
Posted by emociones on Jun 11, '07 8:19 PM for everyone Estupendo trabajo en el que se muestra la evolución del retrato femenino en el arte occidental, desde el románico hasta el siglo XX. Import.flv (6.9 MB)
Posted by emociones on Jun 11, '07 8:05 PM for everyone | | Hannah Hoch (Gotha, 1889) es una pionera del fotomontaje y representante del movimiento dadaísta berlinés; artista crítica e irónica, encontró en el fotomontaje una herramienta perfecta para cuestionar las normas sociales, especialmente las relativas al papel de la mujer: "Dada Panorama" y "Schnitt mit dem Küchenmesser Dada durch die letzte weimarer Bierbauchkulturepoche Deutschlands" de 1919-20.
Entre 1925 y 1930 realizó la serie de fotomontajes "Museo etnográfico" en la que utiliza fotografías de partes del cuerpo femenino junto con esculturas primitivas procedentes de sociedades no occidentales. A veces siniestras, a veces cómicas, evidencian la complicidad de la mujer en la sociedad.
Durante el régimen nazi, vivió retirada en un barrio de Berlin, salvando durante la guerra un conjunto importante de archivos dadá.
Falleció en Berlín en 1978. |
Posted by emociones on Jun 5, '07 2:04 PM for everyone  Link: http://www.spencertunick.com/Página oficial del fotografo Spencer Tunick, donde puedes inscribirte para participar en sus próximas "instalaciones" o composiciones de desnudos y recibir información de eventos y exposiciones.
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Coincido con los anteriores: este lugar está lleno de buen gusto y resulta muy interesante. Un acierto estético y una visita recomendable. |
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gracias por decirme como bajar tu musica pero el caso es que a mi no me aparece el dowla para bajarlo, gracias |
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hola me puedes decir por favor como me puedo bajar tu musica, gracias |
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Great collections of classical music.... |
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hey, que bueno el sitio este, tiene cosas de buen gusto y bastante interesantes... |
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You have great collections.
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Se ve muy bien tu sitio, es agradable y pareces tener un gusto exquisito! |
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interesante sitio. felicidades |
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